На историю одержимой шопингом журналистки Ребекки Блумвуд студия «Disney» явно сделала ставку с дальним прицелом. «Признания шопоголика» — экранизация первой из книг Софи Кинселлы (псевдоним британской писательницы Мадлен Уикэм) о нелегком жизненном пути героини; литературную серию продолжили «Шопого-лик на Манхэттене», «Шопоголик и брачные узы», «Шопоголик и сестра» и «Шопоголик и бэби». В случае кассового успеха творческая группа фильма обеспечена работой как минимум на ближайшие четыре года. Успех, впрочем, пока под…
Читать дальше Потребление как искусство

Джина и Ник состоят во внебрачной связи. Однажды кто-то поджигает трейлер, в котором они предаются амурным утехам посреди мексиканской пустыни. Любовники сгорают заживо... Сильвия — менеджер ресторана в Портленде, Орегон. Жизнь Сильвии — это постоянное наказание за грех прошлого, который она искупает методичным физическим самоистязанием и беспорядочными связями с мужчинами... Юная Мариана из Нью-Мексико вместе со своим другом Сантьяго пытается выяснить, как и почему погибла ее мать... «Пылающая равнина» — режиссерский дебют Гильермо Арриаги, словно призванный расставить все точки над «i» в споре бывших соавторов, Арриаги и Иньярриту. Суть конфликта заключалась в том, что творцы не поделили Метод. Однажды, когда Гильермо Арриагу спросили о сути Метода, первопроходец объяснил: «Мы никогда не рассказываем историю в хронологической последовательности, мы всегда начинаем издалека. Если вы спросите меня о том, как я стал режиссером, я, возможно, начну со своего дедушки или расскажу о поездке в Италию и так далее. Вот как это происходит на самом деле». Все лавры международного успеха, по мнению Арриаги, незаслуженно доставались Иньярриту, тогда как единственным правообладателем мексиканского ноу-хау был именно сценарист. За считанные дни до вручения «Оскара», на который «Вавилон» был выдвинут в семи номинациях, Иньярриту и еще несколько подписантов опубликовали в мексиканском издании «Chilango» открытое письмо к экс-соратнику. В послании говорилось о том, что Арриага страдает непонятной для группы одержимостью, настаивая на своем единоличном авторстве картины: «Вы никогда не были и не давали себе труда снизойти до того, чтобы чувствовать себя частью команды. Ваши заявления вызывают грустные чувства и направлены на то, чтобы умалить значение чудесного процесса коллективного творчества, который мы пережили и празднуем сегодня все вместе...»…
Читать дальше Сука - морковь

Трудно отыскать в мировой истории человека, который пережил бы столько покушений на свою жизнь, как Адольф Гитлер. И хотя ни одна из едва ли не сотни попыток не увенчалась успехом, они неопровержимо свидетельствуют, что здравомыслящих и способных к самопожертвованию людей в Третьем Рейхе было гораздо больше, чем может показаться* Как говорил один из главных участников «Валькирии», генерал Геннинг фон Тресков: «Даже если мы не добьемся никакой практической пользы, покушение оправдает немецкое Сопротивление перед миром и историей». История «Валькирии» до недавнего времени была мало изучена, поскольку один из заговорщиков, сдавшийся в плен советской армии, передал СМЕРШу оставшиеся у него документы, и они долгие десятилетия хранились в архивах спецслужб. Только по указанию Горбачева бумаги были возвращены немецкому правительству, и это позволило отвести участникам заговора надлежащее место в пантеоне национальных героев. В ознаменование даты неудавшегося покушения 1944-го года 20 июля объявлено днем траура по казненным гитлеровским режимом. Клаус Шенкфон Штауффенберг, один из лидеров заговора, стал первым из офицеров Вермахта, официально признанным героем Сопротивления. С 1998 года на месте казни фон Штауффенберга во дворе военного министерства Германии, где прежде располагался генеральный штаб Вермахта, солдаты Бундесвера произносят присягу. Два первых художественных фильма о заговоре были сняты в ФРГ еще в 1955-м. После передачи Германии документов заговорщиков вышли еще два телевизионных фильма — немецкий «Штауффенберг» и американский «Заговор против Гитлера». Фактически, нынешняя «Операция "Валькирия"» является первым масштабным обращением кинематографистов к этой теме. Идею проекта Брайану Сингеру, давно грозившемуся вернуться от экранизаций комиксов к более серьезным темам, подсказал кинодраматург Кристофер Маккуорри, автор сценария к нашумевшему дебюту Сингера «Обычные подозреваемые». Изучив исторические свидетельства, Сингер и Маккуорри решили сделать главным героем картины полковника фон Штауффенберга.…
Читать дальше Заговор обреченных

Если рассматривать Великую Депрессию в ее строгих исторических рамках — от «Черного вторника» 29 октября 1929 года до марта 1933 года и прихода к власти Рузвельта, — то надо признать, что Голливуд был очень близок к тому, чтобы выйти сухим из воды. Первые два года Депрессии кинопромышленность практически не затронули. Наоборот: приход звука ощутимо поднял интерес к кино, посещаемость кинотеатров росла. Неприятности начались лишь в 1932 году, когда четыре из восьми студий-мэйджоров оказались на грани разорения. Однако поддержка Уоллстрит помогла киноиндустрии не только пережить Депрессию, но и «накачать мышцы»: избавиться от старых, консервативных кадров в топ-менеджменте, реструктурировать систему кинопроката, добиться значительно большего контроля над рынком. Даже суровый экономический кризис не смог отбить у нации привычку ходить в кинотеатры. «Кинг-Конг», выпущенный в прокат на пике кризиса, собирал у кинотеатров толпы, сравнимые с «хлебными» очередями: фильм раскошелил обнищавшую публику на 1,7 миллиона долларов и спас студию «RKO» от банкротства. Голливуд успешно освоил функцию «антидепрессанта» (Вуди Аллен великолепно обыграл этот момент в «Пурпурной розе Каира» (1985), где романтический герой-любовник сходит с экрана, чтобы лично утешить мечтательницу из захолустного городка). Как тут не вспомнить знаменитые слова Рузвельта: «Во времена Депрессии, когда дух народа ниже, чем когда-либо, просто замечательно, что всего лишь за 15 центов американец может пойти в кино, взглянуть на улыбающееся детское лицо и забыть свои печали».…
Читать дальше Как перестать бояться, и полюбить депрессию

Восемнадцатилетней Кейси докучает один мальчишка с недобрым взором. Портящий нервы мерзавец мало того, что существенно моложе ее, он еще и не имеет никакого отношения к материальному миру — девушку преследует призрак. Зловещий ребенок планомерно превращает жизнь несчастной Кейси в кошмар: маячит ночью за окном, без спросу материализуется в девичьей кроватке, заставляет соседских детей угрожающе и многозначительно шептать: «Он хочет родиться прямо сейчас». Когда надежды на то, что незваный гость самостоятельно…
Читать дальше Мальчонка из ада

В 2006 году на кинофестивале в Смоленске в ходе торжеств, посвященных 30-летию начала съемок одного из самых популярных телефильмов советского времени «Д'Артаньян и три мушкетера», было объявлено о подготовке к съемкам очередного продолжения картины с прежним актерским составом. Это обещание оказалось не пустой угрозой, хотя фильм должен был выйти на экраны еще прошлой зимой — продюсеры оправдывали перенос премьеры сложностью изготовления компьютерных спецэффектов. Идея вернуть мушкетеров в строй принадлежит Михаилу Боярскому, еще в начале 2000-х заручившемуся согласием Юн-гвальд-Хилькевича. Основная трудность заключалась в сценарии, ведь произведения Дюма, посвященные д'Артаньяну и компании, были уже экранизированы — в 92-м появились «Мушкетеры двадцать лет спустя», а еще через год — «Тайна королевы Анны, или Мушкетеры тридцать лет спустя». Первоначальная идея сценария, принадлежавшая тому же Боярскому, была отвергнута режиссером — дело в ней заканчивалось гибелью главных героев. По словам Юнгвальд-Хилькевича, им владеет мистический страх того, что экранная гибель мушкетеров способна навредить актерам — «они уж больно похожи на своих героев». Придуманный режиссером выход из положения, ставший основой окончательной сценарной концепции, можно назвать, по крайней мере, оригинальным — мушкетеры все-таки гибнут, но в самом начале картины, а затем наблюдают с небес за похождениями своих отпрысков. Так как дела у тех отчаянно не ладятся, герои просят Бога смилостивиться и вернуть их на землю. Им позволяются на сутки обрести плоть и кровь, а кроме них, еще и сверхъестественные способности. Ожившие мушкетеры умеют проходить сквозь стены и путешествовать во времени, обладают пророческим даром, а также богатырской силой и неуязвимостью — теперь их не берет ни пуля, ни шпага. Новые боевые навыки пришельцев с того света оказываются как нельзя кстати, учитывая предприятие, в которое впутались их дети — они отыскивают сокровища Мазарини, а также кольцо тамплиеров, дарующее бессмертие.…
Читать дальше И ветер холодит былую рану