Подготовка к съемкам триквела проходила непросто. Сразу после премьеры «Другой мир: Эволюция» об отказе участвовать в продолжении сериала заявила ее главная звезда Кейт Бекинсейл. Несколько месяцев спустя примеру супруги последовал и постановщик двух первых фильмов Лен Уайзмен. Франшизу пришлось подвергнуть частичной перезагрузке — на авансцену вывели новую героиню, а действие сюжета перенесли на несколько сотен лет назад, в Средние века. Во времена, когда оборотни были не врагами вампиров, но их…
Читать дальше Нечисть: начало

Среди американских хоррор-киносериалов эпопея о Джейсоне Ворхисе оказалась самой живучей — как ни жестоко это прозвучит по отношению к тем персонажам, чьей кровью оплачен выход каждой новой главы. Первая «Пятница, 13-е», снятая Шоном Каннингемом по лекалам «Хэллоуина» Джона Карпентера, вышла в 1980 году и получила семь «именных» продолжений, два простых («Джейсон попадает в ад» и «Джейсон Икс») и один кроссовер («Фредди против Джейсона»). Никакая другая хоррор-франшиза этого не добилась. «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов» и «Восставший из ада» не дотянули и до десяти выпусков, другие останавливались, как правило, на пяти. Скромное обаяние Джейсона Ворхи-са держалось на изумительно простых и предельно доходчивых, как удар топором, вещах — в самом основании сериала «Пятница, 13-е» есть что-то от аксиомы о прямой как кратчайшем расстоянии между двумя точками. Базовая программа Джейсона включала в себя две операции «поймать» и «быстро убить», а все остальное было, в общем, от лукавого. Эта строгость дизайнерской мысли одновременно и продлевала жизнь сериалу, и приближала его кончину. Четвертый фильм с подзаголовком «Финальная глава» стал первой «официальной» попыткой расправиться с Джейсоном — конечно, безуспешной. Дальше началась агония, растянувшаяся на шесть серий, каждая из которых пыталась разнообразить канон. Едва ли не самого массового экранного убийцу (на счету у Ворхиса как минимум полторы сотни жертв, но у Джона Рэмбо, например, больше) отправляли в ад и в большой город, его делали персонажем черной комедии и космонавтом, даже подобрали ему имитатора. Чуда не случилось — у десятого фильма кассовые сборы в Америке были меньше бюджета. В «Фредди против Джейсона» Ворхис, как, впрочем, и Крюгер, выходил на публику в утешительном статусе легенды, лучшие времена которой давно позади.…
Читать дальше 13

Джина и Ник состоят во внебрачной связи. Однажды кто-то поджигает трейлер, в котором они предаются амурным утехам посреди мексиканской пустыни. Любовники сгорают заживо... Сильвия — менеджер ресторана в Портленде, Орегон. Жизнь Сильвии — это постоянное наказание за грех прошлого, который она искупает методичным физическим самоистязанием и беспорядочными связями с мужчинами... Юная Мариана из Нью-Мексико вместе со своим другом Сантьяго пытается выяснить, как и почему погибла ее мать... «Пылающая равнина» — режиссерский дебют Гильермо Арриаги, словно призванный расставить все точки над «i» в споре бывших соавторов, Арриаги и Иньярриту. Суть конфликта заключалась в том, что творцы не поделили Метод. Однажды, когда Гильермо Арриагу спросили о сути Метода, первопроходец объяснил: «Мы никогда не рассказываем историю в хронологической последовательности, мы всегда начинаем издалека. Если вы спросите меня о том, как я стал режиссером, я, возможно, начну со своего дедушки или расскажу о поездке в Италию и так далее. Вот как это происходит на самом деле». Все лавры международного успеха, по мнению Арриаги, незаслуженно доставались Иньярриту, тогда как единственным правообладателем мексиканского ноу-хау был именно сценарист. За считанные дни до вручения «Оскара», на который «Вавилон» был выдвинут в семи номинациях, Иньярриту и еще несколько подписантов опубликовали в мексиканском издании «Chilango» открытое письмо к экс-соратнику. В послании говорилось о том, что Арриага страдает непонятной для группы одержимостью, настаивая на своем единоличном авторстве картины: «Вы никогда не были и не давали себе труда снизойти до того, чтобы чувствовать себя частью команды. Ваши заявления вызывают грустные чувства и направлены на то, чтобы умалить значение чудесного процесса коллективного творчества, который мы пережили и празднуем сегодня все вместе...»…
Читать дальше Сука - морковь

После нескольких неудачных картин карьера Меган Паркер, звезды молодежных комедий, неожиданно пошла на спад. Вдобавок девушка застает своего парня в постели с собственным стилистом. Этот конфуз не только наносит удар по ее чувствам, но и делает ее мишенью зубоскальства желтой прессы. Пытаясь вновь обрести почву под ногами, Меган решает начать со своей карьеры и полностью изменить имидж. Для этого она стремится получить главную роль в военной драме, однако продюсеры поднимают…
Читать дальше «In the army now...»

Если рассматривать Великую Депрессию в ее строгих исторических рамках — от «Черного вторника» 29 октября 1929 года до марта 1933 года и прихода к власти Рузвельта, — то надо признать, что Голливуд был очень близок к тому, чтобы выйти сухим из воды. Первые два года Депрессии кинопромышленность практически не затронули. Наоборот: приход звука ощутимо поднял интерес к кино, посещаемость кинотеатров росла. Неприятности начались лишь в 1932 году, когда четыре из восьми студий-мэйджоров оказались на грани разорения. Однако поддержка Уоллстрит помогла киноиндустрии не только пережить Депрессию, но и «накачать мышцы»: избавиться от старых, консервативных кадров в топ-менеджменте, реструктурировать систему кинопроката, добиться значительно большего контроля над рынком. Даже суровый экономический кризис не смог отбить у нации привычку ходить в кинотеатры. «Кинг-Конг», выпущенный в прокат на пике кризиса, собирал у кинотеатров толпы, сравнимые с «хлебными» очередями: фильм раскошелил обнищавшую публику на 1,7 миллиона долларов и спас студию «RKO» от банкротства. Голливуд успешно освоил функцию «антидепрессанта» (Вуди Аллен великолепно обыграл этот момент в «Пурпурной розе Каира» (1985), где романтический герой-любовник сходит с экрана, чтобы лично утешить мечтательницу из захолустного городка). Как тут не вспомнить знаменитые слова Рузвельта: «Во времена Депрессии, когда дух народа ниже, чем когда-либо, просто замечательно, что всего лишь за 15 центов американец может пойти в кино, взглянуть на улыбающееся детское лицо и забыть свои печали».…
Читать дальше Как перестать бояться, и полюбить депрессию

Не смирившись с наказом старшего поколения, юные Уокерсы подбирают на улице милого терьера, однако спрятать его от взрослых не получается — друга человека обнаружили и вот-вот выгонят обратно на улицу. Почувствовав ответственность за того, кого практически приручили, дети принимаются срочно искать терьеру новое место жительства и однажды натыкаются на заброшенный отель. Тогда-то они и решают создать здесь нечто вроде курорта не только для своего любимца, но и для других бездомных…
Читать дальше Сукины дети