Среди американских хоррор-киносериалов эпопея о Джейсоне Ворхисе оказалась самой живучей — как ни жестоко это прозвучит по отношению к тем персонажам, чьей кровью оплачен выход каждой новой главы. Первая «Пятница, 13-е», снятая Шоном Каннингемом по лекалам «Хэллоуина» Джона Карпентера, вышла в 1980 году и получила семь «именных» продолжений, два простых («Джейсон попадает в ад» и «Джейсон Икс») и один кроссовер («Фредди против Джейсона»). Никакая другая хоррор-франшиза этого не добилась. «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов» и «Восставший из ада» не дотянули и до десяти выпусков, другие останавливались, как правило, на пяти. Скромное обаяние Джейсона Ворхи-са держалось на изумительно простых и предельно доходчивых, как удар топором, вещах — в самом основании сериала «Пятница, 13-е» есть что-то от аксиомы о прямой как кратчайшем расстоянии между двумя точками. Базовая программа Джейсона включала в себя две операции «поймать» и «быстро убить», а все остальное было, в общем, от лукавого. Эта строгость дизайнерской мысли одновременно и продлевала жизнь сериалу, и приближала его кончину. Четвертый фильм с подзаголовком «Финальная глава» стал первой «официальной» попыткой расправиться с Джейсоном — конечно, безуспешной. Дальше началась агония, растянувшаяся на шесть серий, каждая из которых пыталась разнообразить канон. Едва ли не самого массового экранного убийцу (на счету у Ворхиса как минимум полторы сотни жертв, но у Джона Рэмбо, например, больше) отправляли в ад и в большой город, его делали персонажем черной комедии и космонавтом, даже подобрали ему имитатора. Чуда не случилось — у десятого фильма кассовые сборы в Америке были меньше бюджета. В «Фредди против Джейсона» Ворхис, как, впрочем, и Крюгер, выходил на публику в утешительном �