Дебют в режиссуре известного оператора Сергея Мокрицкого («Изображая жертву», «Вокальные параллели») выдержан в популярном ныне жанре альманаха. Концепция, заданная названием картины, не выдерживается — из четырех киноновелл только первые две можно с некоторой натяжкой назвать посвященными любви. Первая история — о двух пассажирах автобуса, который едет по дорогам воюющего Кавказа. Когда автобус останавливают солдаты, сообщая, что впереди взорван мост, сын офицера-контрактника и юная гимнастка направляются обманчиво мирными осенними рощами к полустанку, который должен навсегда их разлучить. Вторая история повествует о пожилых супругах, пытающихся вспомнить, кем именно им приходился человек, на похороны которого они приглашены. Герои третьей истории — две немолодые женщины, пытающиеся спастись от одиночества играми в воображаемых мужей и любовников. В последней новелле снова возникает тема кавказской войны — мать и отец пропавшего без вести призывника приезжают в затерянный на российских просторах монастырь, юродивый послушник которого прислал им письмо с уверениями, что их сын найден. «Четыре возраста любви» — пронзительно драматичное повествование, нарочитый библейский символизм которого оправдан обращением к вечным темам, о незаметных, по-своему несчастных людях, чье существование не всегда может скрасить даже любовь. Несмотря на выразительные, отлично сыгранные характеры и несколько по-настоящему сильных сцен, фильм Мокрицкого достаточно неровен — его бытовой реализм подчас уходит �