Киноразговор

В окружающем Версальский дворец лесу, в полуразвалившейся хибаре живет 36-летний бродяга Дамьен (Гийом Депардье). Он справедливо считает, что общество в большом долгу у всех тех, кого оно использует и потом выбрасывает на обочину. Однажды у Дамьена переночевали незваные гости — бродяжка Нина (Юдит Челма) с пятилетним сыном Энзо (Макс Бас-сетт де Мальглев). Утром Нина тайком уйдет, доверив заботу о мальчике совершенному незнакомцу. И тогда Дамьен, так неожиданно ставший «папой», не без усилия над собой вспомнит о таких вещах, как ответственность и родительская забота, и вернется в мир людей, чтобы выправить «сыну» необходимые документы.

«Версаль» 47-летнего французского сценариста и режиссера Пьера Шоллера участвовал в конкурсе прошлогодней «Молодости» (и в феврале заявлен в украинском прокате), то есть формально считается кинодебютом. Но даже местами спорная драматургия фильма не мешает увидеть в «Версале» серьезное и самостоятельное с осмысленной режиссурой, точной операторской работой и блестящей актерской игрой Гийома Депардье. Организаторы фестиваля торжественно ошиблись и поспешили объявить роль в «Версале» последней в фильмографии Депардье-младшего, ушедшего из жизни в октябре прошлого года. Это, возможно, придало «Версалю» ложную значительность, без которой он спокойно обойдется — недавно картина была номинирована на национальную кинопремию «Се-зар» в номинациях «лучшая режиссура» (Пьер Шоллер) и «лучшая мужская роль» (Гийом Депардье). В декабре прошлого года во приезда Пьера Шоллера в Киев для участия в программе «Уикенд в Каннах», режиссер дал интервью журналу «Дайджест».

«Версаль» в немалой степени — социальное Вы обращаетесь в нем к проблеме бездомных. Это помогало найти деньги на съемки или, наоборот, мешало? Хороший вопрос. Скорее, мешало. Особенно трудно было с телеканалами — им казалось, что слишком уж мрачное мы снимаем, слишком много в нем черных красок, много грусти. Большие общефранцузские телеканалы вообще отказались финансово поддержать наши съемки. Зато согласился «Canal Plus» с его мощной системой платного кабельного телевидения и этим здорово нам помог. Кроме содержания фильма, недовольство у телеканалов вызывали некоторые моменты технического характера. В «Версале» много вечерних и ночных сцен, снятых при слабом естественном освещении, то есть, людей еще видно, но фон темный. Телевизионщиков не устраивала такая

Но во Франции, как будто, снимается много фильмов на социальную тематику — или это только у именитых авторов нет проблем?

Вот вам пример — братья Дар-денн, правда, они бельгийцы, а не французы. У них две «Золотые пальмовые ветви», они признаны крупнейшими международными фестивалями, но свое могут снимать только в условиях копродукции. Им помогают с финансированием тот же «Canal Plus» или франко-немецкий телеканал «Arte» — но опять таки, не главные государственные каналы. Многие режиссеры, обращаясь к социалке, снимают довольно радикальное В «Версале» я пошел другим путем. Это не натуралистический В нем многое взято из реальности, и в то же много романтичного — в этом его особенность.

«Версаль» можно считать Вашим кинодебютом, но было бы неправильно говорить, что в кинематографе Вы новичок. Вы написали несколько сценариев, как режиссер сняли до «Версаля» один телефильм. Как Вы пришли в У меня ушло на это много времени. Я получил кинообразование будучи довольно молодым и после окончания киношколы предпочел писать сценарии. В принципе, в профессии сценариста, в том, как ты рассказываешь историю, как описываешь персонажей, уже есть многое от К режиссуре я перешел случайно — во одной из наших встреч телепродюсер Софи Делош подкинула мне один интересный сюжет из жизни рабочих автосборочного цеха и предложила самому его поставить. Так получился «Zero defaut» («Без брака»). И тогда мне захотелось снять в основе которого были бы вещи, вызывающие у зрителя эмоциональный отклик. который мог бы подтолкнуть зрителя к размышлениям. Поэтому я даже рад, что национальные телеканалы отказались от «Версаля» — мне не пришлось идти ни на какие компромиссы.

Вас обычно устраивало то, как другие режиссеры обращались с Вашими сценариями?

Мне не на что жаловаться. Я работал с очень интересными и достойными людьми — с Жан-Пьером Лимозеном, Эриком Жирадо — и, кроме того, понимаю, что действительность съемочного процесса всегда вынуждает отклоняться оттого, что написано в сценарии. nbsp;— не больше чем один из этапов создания фильма. Это правила и надо принимать их такими, какие они есть.

После двух снятых фильмов Вы успели войти во вкус режиссуры? В ней есть что-то такое, от чего Вы не сможете отказаться в будущем?

Пока мне трудно представить, как я снимаю по фильму в год, потому что заниматься режиссурой становится все труднее и труднее. Наверное, попробую еще несколько раз, если смогу. Тем более что каждый снимаешь, как последний. Вообще, для меня профессия кинорежиссера заключается в том, что он ставит вопросы. Он выбирает из повседневности ту или иную тему и снимает о ней nbsp;— чтобы эта тема оставалась жить на экране.

Трудно заниматься режиссурой — Вы говорите о поиске денег на съемки?

Не только. Это комплекс вопросов. Во-первых, режиссура — слишком утомительное занятие, оно истощает. Начиная с момента возникновения идеи, ты тратишь на бездну времени, не меньше года-полутора. Вдобавок, тебе надо убедить многих людей в том, что твой действительно необходим. Производство стоит денег, а ведь никто изначально не поручится, что картина выйдет успешной. Но и после того, как все закончено, режиссер продолжает растрачивать свое и энергию на интервью, встречи, обсуждения. Притом, что для меня созданный уже «умер», освободив место для следующего. Как раз когда в залах идут премьерные показы, ко мне приходят новые идеи — а я-то еще занят по старым обязательствам.

Тогда вернемся к фильму. Версальский дворец, по соседству с которым в лесу ютятся бездомные, — это символ богатства и материального благополучия?

Конечно, есть явный контраст между существованием, которое ведет Гийома Депардье, Дамьен, и роскошью и великолепием этого замка. Но если бы меня интересовало только это, я бы с одинаковым успехом мог снять соответствующие сцены на Елисейских полях или на фоне витрин бутика «Шанель». Мне было важно историческое измерение Версальского дворца — места, где разворачивались великие события, места славы и роскоши, места, где всегда присутствовало богатство. Этот придает фильму героическую, возвышенную ноту. И одновременно служит контрапунктом к сегодняшней реальности, к политическому моменту настоящего времени. Так что, да, Версаль действительно символ богатства — но и напоминание о революции, которая не была завершена. Свобода, равенство, братство — они отсутствуют в нашем мире, наконец, есть вот еще какой момент: когда зрители слышат название «Версаль», то ожидают костюмной постановки, но перед ними — о современности.

Насколько события опираются на реальность? В лесу вокруг Версаля действительно живут бездомные?

Совершенно верно. Во всех близлежащих лесах, в версальском парке живут такие люди. Две недели назад в одной из хибар, которых полно вокруг Парижа, от переохлаждения умерли семь человек.

Вы встречались с прототипами своих героев?

Обязательно. Я полтора года писал собирал материал, в том числе и познакомился с бытом этих людей. Чтобы написать качественный надо поставить себя на место своих героев. Процесс создания каждого фильма требует посещения режиссером тех или иных мест, поэтому я съездил в версальский лес. Собственно, географическая привязка трущоб, которые вы видите на экране, отсутствует — снимал я их совсем в другом месте. Для меня реальность в присутствует, прежде всего, в деталях.

Когда Дамьен и его новый спутник, маленький Энзо в поисках еды роются возле супермаркета в баках с пищевыми отходами, мальчик обжигает руки о кислоту, которой облиты продукты — это тоже взято из реальности?

Да, такое бывало на самом деле. Дело в том, что для директора супермаркета существует проблема юридической ответственности. Если кто-то съест эти просроченные и сгнившие продукты и от этого умрет, то обвинят директора магазина. Поэтому отходы заливают специальным составом. Я смотрел об этом телерепортаж. Но так поступают, к счастью, далеко не все. Сейчас испорченные продукты, как правило, уничтожают, а не оставляют на улице гнить в мусорниках.

Вы не думали сами устроиться на работу в социальные службы?

Действительно, я этим немного занимался — в течение года работал в системе питания для бездомных. Выезжали по ночам, раздавали суп-кофе. Одна из таких служб показана и в «Версале».

Гийом Депардье — как он попал в этот проект? В истории Дамьена так много перекличек с биографией Гийома — сложные отношения с отцом, наркотики, бунтарский жизни — роль писалась специально под него?

Наоборот — все было в сценарии изначально. Мы искали и никак не могли найти актера на роль Дамьена, так что Гийом появился довольно поздно. Но когда я с ним встретился, и мы провели два часа, обсуждая мне стало очевидно, что Гийом — это Дамьен. Он, кстати, вырос в западном предместье Парижа, недалеко от Версаля, и хорошо знает все то, о чем рассказывает мой

Вы полагаете правильным решение Дамьена оставить подкидыша Энзо в семье своих родителей? Дамьен сначала вроде бы меняет свою жизнь, порывает с одиноким существованием в лесу, принимает на себя заботу о мальчике, но потом уходит от этой ответственности и обязанностей...

Это вопрос прочтения персонажа. По-моему, Дамьен не выглядит тем, в ком произошли глубокие изменения. Он не возвращается в социальную жизнь, он не будет устраиваться на постоянную работу. Он делает то, что делает, только для того, чтобы устроить жизнь ребенка. Я снимал о том, как у человека появляется ответственность и как он при этом поступает. О том, что надо четко видеть, что ты можешь сделать и что не можешь. Если хотите, для Дамьена наступает момент, когда он берет управление в свои руки и сам строит свою судьбу.

Людям свойственно меняться или оставаться такими, как есть?

В моем фильме есть и то, и другое. Нина, мать Энзо, меняется. Она устраивается на работу и возвращается к сыну. Дамьен остается верен самому себе. Дамьен и Нина — это два видения свободы: свобода изменяться и свобода оставаться самим собой.

И кто встречался Вам чаще?

Мало Дамьенов, мало.

Какой отпечаток на «Версаль» наложила смерть Гийома?

вышел и был показан во Франции до того, как умер Гийом. После завершения «Версаля» он еще год снимался в других картинах, и не все они успели выйти в прокат, насколько я знаю. Конечно, его смерть как-то повлияет на восприятие фильма, но, например, вчера после показа у вас в Киеве очень немногие задавали вопросы, связанные с уходом Гийома.

В «Версале» постоянно смещается Сначала Вы рассказываете историю бездомных, потом историю Дамьена и Энзо, потом, все-таки, историю самого Энзо... Да, мы так и задумывали с самого начала, и это вызывало наибольшее количество вопросов: как все собрать так, чтобы был единым целым? Как зрители воспримут такую форму, как они отнесутся к таким скачкам? Но дело в том, что сама природа этой истории свидетельствует об эфемерности вещей. В жизни героев нет стабильности, вместо нее постоянный риск, новая опасность. В любой момент все может измениться. И нашей задачей было поддержание этой напряженности на протяжении всего действия.

Сейчас, по прошествии времени. Вы всем довольны в «Версале»? Не хотели бы что-то переделать, изменить?

Вы узнаете мой ответ из следующего фильма. «Версаль» — атипичный и он остается таковым.


Метки:, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

Посмотрите также


1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (Еще не оценили)
Загрузка ... Загрузка ...

Google Bookmarks News2.ru БобрДобр.ru RUmarkz Ваау! Memori.ru МоёМесто.ru Mister Wong

Оставить комментарий

Вы должны войти чтобы оставить комментарий.